1、鉴赏：《祭侄文稿》有三大特色：一、圆转遒劲的篆籀笔法。

2、即以圆笔中锋为主，藏锋出之。

(资料图片)

3、此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。

4、二、开张自然的结体章法。

5、此 稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变为宽绰、自然疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形散而神敛。

6、字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤 佳，圈点涂改随处可见。

7、在不衫不履的挥写中，生动多变。

8、可以强烈地感受到刚烈耿直的颜真卿感情的起伏和渲泄。

9、行笔忽慢忽快，时疾时徐，欲行复止。

10、字与字上 牵下连，似断还连，或萦带娴熟，或断笔狠重；或细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕多姿，奇趣横生。

11、集结处不拥挤，疏朗处不空乏，可谓疏可走马，密不透风，深 得“计白当黑”之意趣。

12、行与行之间，则左冲右突，欹正相生，或纽结粘连，或戛然而断，一任真性挥洒。

13、尤为精彩的是末尾几行，由行变草，迅疾奔放，一泻而 下，大有江河决堤的磅礴气势。

14、至十八行“呜呼哀哉”，前三字连绵而出，昭示悲痛之情已达极点。

15、从第十九行至篇末，仿佛再度掀起风暴，其愤难抑，其情难诉。

16、 写到“首榇”两字时，前后左右写了又改，改了又写，仿佛置身于情感旋风之中。

17、长歌当哭，泣血哀恸，一直至末行“呜呼哀哉尚飨”，令人触目惊心，撼魂震魄。

18、三、渴涩生动的墨法。

19、此 稿渴笔较多，且墨色浓重而枯涩。

20、这与颜真卿书写时所使用的工具（短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸）有关。

21、这一墨法的艺术效果与颜真卿当时撕心裂肺的悲恸 情感恰好达到了高度的和谐一致。

22、而此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处。

23、扩展资料后世影响书法之创作，直抒胸臆是第一难事。

24、《祭侄文稿》辉耀千古的价值就在于坦白真率，是以真挚情感主运笔墨激情之下不计工拙，无拘无束，随心所欲进行创作的典范，是经过长期探索而在这非常的一瞬间产生创变突破的实例。

25、其个性之鲜明，形式之独异，均开历史之先河，是书法创作述心表情的典型，体现出艺术家无与伦比的魄力和胸怀，也对后世书法创作者产生了深远的影响。

26、另外，此稿的书法风格亦影响了日本平安时期的书法。

27、例如日本的空海和尚，他于德宗二十年（804年）来唐取经，学习王羲之、颜真卿的书法，他后来的成名书法作品《灌顶历名》草稿，即有明显的颜真卿《祭侄文稿》笔意。

28、参考资料来源：百度百科-祭侄文稿。

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